Популярные статьи

Рококо и сентиментализм

Рококо
Когда в 1736 г. французский мастер по дереву и ювелир Жан Мондон…

Сочинение по картине

Сочинение по картине
Помните, как учитель русского языка и литературы задавал на дом…

Жизнь и духовная потребность

Жизнь и духовная потребность
Он переставал быть только материальной необходимостью и становился…

Образ кошки в культуре древних египтян

Образ кошки в культуре древних египтян
Именно в Египте кошка почитается как священное животное, которое…

Театральная деятельность Станиславского

Театральная деятельность Станиславского
Творческая деятельность Константина Сергеевича Станиславского оказала…

Профессионализация в театре

Автор: Ольга Свиридова | Категория: Искусство

Иванов писал: «Искусство идет навстречу народной душе. Из символа рождается миф. Символ - древнее достояние народа. Старый миф, естественно, оказывается родичем нового мифа. Живопись хочет фрески, зодчество - народного сборища, музыка - хора и драмы, драма - музыки, театр - слить в одном действии всю стекшуюся на празднество веселия соборную толпу». Как видим, образ вселенского театра окрашивался в религиозные тона. Коротко поиски всенародности у Иванова можно охарактеризовать как возрождение мистерии.

Уникальная способность искусства быть праздником и как бы выключать зрителя на время из тока жизни возводилась В. Ивановым в абсолют. Покрыть земной шар «орхестрами» предлагал философ, устроить какой-то всемирный хоровод. Но кто возьмется за руки? Иванов не учел, что руки эти очень разные, - мозолистые у рабочего и пухлые у эксплуататора. Захотят ли они вообще взяться за руки? Время показало утопичность такого «всенародного театра».
Однако есть в нем одна привлекательная черта. Дело в том, что философ главный акцент делает на взаимной активности актера и зрителя, на их соучастии в одном действе, на их содружестве. Это действительно проблема для современного искусства.
Профессионализация в театре приводит к потере самодеятельности, ущемляется само взаимное общение зрителя и художника. Зритель страдает более всего - ведь он уже не прямой соучастник художественного действа, а обычный созерцатель, сидящий неподвижно в кресле.
Представьте, что театральные актеры изображают... музейные скульптуры или кариатиды в архитектурном сооружении. Ни в том, ни в другом случае театра не получится. Актер должен «оживить» пространство, и ему, конечно, нужен сочувствующий, переживающий зритель. Сцена сочувствия и сопереживания может быть различной, иметь различное обрамление и правила игры, но как актер, так и зритель в театре самоценны, незаменимы ничем и вступают между собой в живое человеческое общение.

Добавить комментарий

Заполняя и отправляя данную форму отправки сообщения, вы принимаете и соглашаетесь с Политикой конфиденциальности сайта.

Защитный код Обновить

Случайные статьи

Общинный образ жизни

Художественное производство как таковое (Маркс) складывается лишь на…

Театр кукол

Самая яркая и сама нужная человеку нить - это нить рассудка. Она -…

Обыденное сознание

Становится ясным, что влияние социологических факторов не может здесь…

Популярные статьи

Рококо и сентиментализм

Когда в 1736 г. французский мастер по дереву и ювелир Жан Мондон…

Сочинение по картине

Помните, как учитель русского языка и литературы задавал на дом…

Жизнь и духовная потребность

Он переставал быть только материальной необходимостью и становился…

Последние статьи

Рококо и сентиментализм

Когда в 1736 г. французский мастер по дереву и ювелир Жан Мондон…

Разъятые элементы семантики и поэтики

В непосредственной близости к тому, что мы называем народной поэзией,…

Индивидуальная поэзия

Индивидуальная поэзия, а вслед за ней самодеятельная авторская песня,…