Популярные статьи

Рококо и сентиментализм

Рококо
Когда в 1736 г. французский мастер по дереву и ювелир Жан Мондон…

Сочинение по картине

Сочинение по картине
Помните, как учитель русского языка и литературы задавал на дом…

Жизнь и духовная потребность

Жизнь и духовная потребность
Он переставал быть только материальной необходимостью и становился…

Образ кошки в культуре древних египтян

Образ кошки в культуре древних египтян
Именно в Египте кошка почитается как священное животное, которое…

Театральная деятельность Станиславского

Театральная деятельность Станиславского
Творческая деятельность Константина Сергеевича Станиславского оказала…
Друзья советуют скачать опера для виндовс 7 с каталога приложений.

Художник-реалист

Автор: Евгений Мраморов | Категория: Искусство

Действие начинается в интерьере, напоминающем то ли храм, то ли дворец. Перед нами архитектура мира музыки. Ноты, расставленные в пространстве на пюпитрах, порыв ветра сбрасывает на пол. Листки оживают, срываются с места, кружась, падают и подготавливают зрителя к восприятию самого оркестра.

На основе изображения игры оркестра и роли в этой игре инструмента автор проигрывает какую-то мировую драму удачных и неудачных (больше неудачных) судеб оркестрантов. Образ раскрывается в какой-то мифической жизни, все подвержено превращениям: инструмент живет как человек, а человек - как инструмент. Автор задается вопросом: почему так безлики и бездарны личные судьбы инструментов-людей? Кто этому причина? «Хозяин» оркестра, «сидящий» на телефоне, профсоюзный деятель или кто-либо другой? Противоречия буржуазного мира безжалостно выявляются, легко прочитываются на столь удобной модели, как группа исполнителей-роботов, противоречия универсализуются и космизируются автором. К тому же созданный мир насквозь музыкален. В зрительном зале звучит какая-то космическая музыка. Противоречия экранного действия зреют и выливаются в стихийный бунт против метронома - скелетного остова этой музыки.
Однако бунта не получается. Зритель предчувствует какой-то выход, развязку, но потенциальных сил для этого в стенах «архитектуры музыки» нет. Режиссер попросту рушит предметный мир фильма, рушит какой-то фантастической гирей, чуть ли не земным шаром.
Прежде чем решиться на столь необычный финал, режиссер берет интервью у каждой личности-инструмента. Перед нами целая панорама радужных идеальных картинок о том, какой могла бы быть жизнь каждого человека-инструмента оркестра. И показав, что все рассказы на одно лицо, а каждый из инструментов всего лишь придаток метронома, Феллини не находит ничего лучшего, как потрясти саму архитектуру здания музыки. Такое обращение с архитектурой напоминает театр, ведь на театральных подмостках порой встречается всяческое разрушение (сжигание, разрывание и т. п.) декораций.

Добавить комментарий

Заполняя и отправляя данную форму отправки сообщения, вы принимаете и соглашаетесь с Политикой конфиденциальности сайта.

Защитный код Обновить

Случайные статьи

Языческий обряд

Может быть, именно здесь с максимальной заостренностью выявляется…

Народное искусство как целостный объект

Об этом же свидетельствует и тот факт, что далеко не каждый народный…

Диалектика взаимосвязи видов искусств

Диалектика взаимосвязи видов искусств состоит в том, что любое…

Популярные статьи

Рококо и сентиментализм

Когда в 1736 г. французский мастер по дереву и ювелир Жан Мондон…

Сочинение по картине

Помните, как учитель русского языка и литературы задавал на дом…

Жизнь и духовная потребность

Он переставал быть только материальной необходимостью и становился…

Последние статьи

Рококо и сентиментализм

Когда в 1736 г. французский мастер по дереву и ювелир Жан Мондон…

Разъятые элементы семантики и поэтики

В непосредственной близости к тому, что мы называем народной поэзией,…

Индивидуальная поэзия

Индивидуальная поэзия, а вслед за ней самодеятельная авторская песня,…